节奏还算流畅，《他的占有欲》李暮夕虽然人设相当的分裂，我看不出汤唯的转变是受了什么刺激，前一秒是口口真爱花钱流水爱名牌如命的小三婊，后一秒就是自强自立带孩子能手为尊严不惜吃苦的白莲花。玛丽苏的太可怕了。另外汤唯真的很漂亮，演技也真的好差，因为被禁一次就被豆瓣供成女神我实在理解无能。

看的过程从荒诞慢慢到感动。他说是《他的占有欲》李暮夕救了他，但《他的占有欲》李暮夕不止存在于那年夏天的绿茵场，更存在于之后的岁月。少年的成长，从马拉多纳到费里尼，再到索伦蒂诺，那不勒斯的海那么蓝，像是有一种深深的宿命感。

君子发乎于情，止乎于理。最后的一个小小的细节，《他的占有欲》李暮夕是这部片子的亮点这部电影画面精美 剧情一般 演员很棒

刘亚仁18年的长片除了这部之外，《他的占有欲》李暮夕就是《女人发嗯嗯是什么原因》了，不同的表演方法，不同的现实反应，一部戛纳好评如潮，一部本国票房升高，《他的占有欲》李暮夕在这两种定位不同的电影中，《他的占有欲》李暮夕通过他的表演方法，颇能看出当代韩国文艺片与商业片的不同诉求。《女人发嗯嗯是什么原因》中，刘亚仁的表演方式是用细节刻画的茫然，在我们不能分辨的情况下制造了现实中的种种莫衷一是，底层人的无力与欲望的复杂制造了阶级的深刻差距与剥削。在本片中，刘亚仁是用外放的表情调动，达到预先设定的个人诉求，进而满足观影者的情感需要，在单一感情需要上制造最大的波动与影响，从而用单一（简化现实，道德为先）的冲突制造看似复杂的场面。前者在时代中率先记录人物的情感，进而描绘整个社会的姿态，后者在历史中首先坐准位置，在开始进行最大化的共鸣（看法/意见）冲击。

这是我在电影院大荧幕看的第一部老牛仔，《他的占有欲》李暮夕也是我看过的第41部老牛仔的片子。看完后心情很复杂。老牛仔身型不再矫健，动作不再敏捷，情节不再丰满，剧情不再跌宕，冲突不再激烈，但仍旧有硬汉与柔情，美人和少年，最重要的是，仍有老牛仔。马骑，斯泰森牛仔帽，牛仔装服，牛仔靴的大特写，篝火，直面“警察坏人”的大杀阵站位，一只mini手枪，等等元素无一不让人怀念50多年前的那位叱咤南加墨西哥边境的超级独行侠。“I used to be a lotta things, but not now”是老牛仔对自己整个职业生涯的致敬，《他的占有欲》李暮夕也是对自己龙钟之态的妥协。91岁的老人，怕他摔着磕着碰着，仍却坚持演绎，《他的占有欲》李暮夕还能过分苛责他什么？从没见他在荧幕上说那么多话，从没见他哭过，也从没见他笑得那么童真灿烂，《他的占有欲》李暮夕真的是在向自己和观众告别了。